真是让人失望啊，瑞安雷诺兹和本阿 □□□□弗莱克一样都是不会演戏的帅哥，同 □□□□样的马修古迪没有演技还有气场呢， □□□□他们俩是什么都没有 □□□□

同两星给那么好的学的妈卡司 □□，但为什么不找好点妈 □□的剧本啊 □□

奇妙，但这样不好..□□□□□□□. = =□□□□□□□

贾樟柯自己就是那个怂了 □□□□□□的斌斌。他最初没票房压 □□□□□□力的地下电影敢露骨地提 □□□□□□及乃至参与到中国同时期 □□□□□□的社会事件中，好似早年 同□□□□□□穷困的斌斌敢凭自己处于 □□□□□□监管之外的一点权力在棋 □□□□□□牌室里叱咤风云摆平冲突 □□□□□□；如今他有过审需求的电 □□□□□□影只敢堆积符号似的在电 □□□□□□影中稍稍安插一些社会事 □□□□□□件以保留他身为中国社会 □□□□□□记录者的名声，犹如晚年 □□□□□□的斌斌只能在挂牌经营还 □□□□□□被监控无死角学的妈窥视的棋牌 □□□□□□室里作个点缀门面的保安 □□□□□□。也难怪在《任逍遥》里 □□□□□□他站在的是年轻人的立场 □□□□□□上，而本片他却站在了中 □□□□□□年人的立场上，跟盖里奇 □□□□□□从《两杆大烟枪》到《绅 □□□□□□士们》的衰变有点像。 □□□□□□贾樟柯请这么多导演来演 □□□□□□“江湖”，不过是想自嘲 □□□□□□包括他在内中国导演个个 □□□□□□都像斌斌一样，为了赚点 □□□□□□小钱把原先的权力（利） □妈□□□□□与尊严都丢了。是企业化 □□□□□□以后江湖没了吗？不，是 □□□□□□中国唯一的江湖从来都和 □□□□□□这些人无关罢了。 □□□□□□

这一定是要告诉我们□同□□□□□□，年轻真好。故事想□□□□□□□法不错，但实施布局□□学的妈□□□□□阶段还是有太多太多□□□□□□□说不通的地方，看看□□□□□□□两位帅哥的颜吧，也□□□□□□□没别妈的了。□□□□□□□